最近看到杨蓉的名字，除了关联她在映作品的词条，不外乎是“杨蓉 少女感”类似的推文。如果不被提醒，光看她的状态和神情，观众难免会忽略，这位女演员生于1981年，演戏已经将近三十年。面容始终姣好是种天赋，但某种程度，也是限制——近十年来她的荧幕形象，好像被始终桎梏在了“美丽坏女人”的框架里；回想她到底出演了什么角色，只能依稀记起她跟于正绑定紧密，在其出品剧集里担当配角，角色类型固定而单一。

很多人在评价杨蓉时，措辞都是“遗珠”、“最大的标签是‘不红’”。她也曾在渐渐远去的电视时代里写下鲜明的一笔：《少年天子》里微微蹙眉、眼中含泪的佟腊月，《少年包青天》里惊鸿一般翩然而至的小风筝，是无数电视观众心中的白月光；线上媒介独领风骚之后，杨蓉也在积极适应，时而在《明星大侦探》之类综艺里展露出不俗的表现。最可贵的是对社会议题的热心关注：在女童被猥亵事件频发的时候，杨蓉在微博勇敢地分享了自己童年的伤痛经历，试图推动妇女儿童权益的进一步落实，在舆论场上留下了非常正面的印象。但回到她的本职，2022年出演的主旋律传记作品《大山的女儿》虽然评分不错，但在流量更大、受众更广的电视剧《三体》里，杨蓉饰演一个与主线剧情并不紧密挂钩分量却颇重的记者，一时间“强行加戏”的非议扑面而来。

2023年，万年女配”杨蓉终于难得出演主角，观众内部却出现了截然相反的声音。翻开短评，一面是盛赞如“杨蓉真的好飒”、“蓉妹依旧稳定发挥”，另一面则是“杨蓉的资源现在已经这样了吗”，“演技扶贫”，“下凡”等字眼频现，原因无外乎，她主演的《二十九》是一部竖屏短剧。